C?est pourquoi nous avons décidé d?organiser les débats qui suivent, portant sur les musées de société, autour de trois axes principaux :

1) la construction des identités ? l?aide des musées de société;

2) les musées de société, entre pouvoir et responsabilité;

3) modalités expographiques du monde rural actuel.

Les textes publiés dans ce recueil sont d?autant plus intéressants lorsque l?on se rappelle les assertions de Pomian sur les différences, mentionnées plus haut, et prend en compte le fait que, paradoxalement, la Roumanie continue encore ? vendre ? l?extérieur sa traditionalité (lire ruralité).

La texture du volume est rythmée par des images-portrait représentant des physiognomonies locales; roumaines et européennes en m?me temps. Il s?agit en fait des figures de mannequins-essai, conçus par Horia Bernea[3] pour donner chair aux costumes de paysans exposés dans le musée. Au cours de leur création, inspirée de photos documentant les types régionaux du début du vingti?me si?cle, on a réalisé que les figures considérées comme représentatives de certaines régions roumaines, pouvaient tr?s bien provenir de n?importe quel lieu du pourtour méditerranéen. C?est pour cela que l?on proposera aux lecteurs d?effectuer, eux aussi, cet exercice de (re)connaissance.

[3]Peintre, premier Directeur du Musée du Paysan Roumain et auteur de la conception du discours de l?exposition permanente.