Professionnalisme. Le style officiel est amené ? une échelle plus humaine. L'architecte Vlădescu a des gestes précis, méticuleux. Il a toujours un document sous la main pour compléter ses explications. De toute évidence, ce palais est sa création, son enfant. On déduit qu'il a eu la liberté de donner vie ? ses idées. Pour ce qui est de la pression du go?t du dictateur, cela est bien visible, notamment dans la maison de la République, mais pas ici, pas ? Cotroceni.

Suit un moment délicat dans cette interview. Une étrange amnésie fait oublier ? M. Vlădescu la destination future du palais qu'il avait conçu avec tant de soin. Donc, pendant toutes ces années, personne n'aura su ? quoi ce palais devait servir ! Une véritable énigme, qui persistait. Pour nous, ce n'était qu'une forme plutôt na?ve de se soustraire ? toute responsabilité. En m?me temps, tout dans cet endroit s'est passé ? l'abri, compl?tement ignoré de l'opinion publique ; ? preuve, le fait que, dans le cadre de la mission d'UNESCO du mois d'avril 1989, ce chantier o? avait disparu un des monuments majeurs n'a m?me pas été mentionné. Du fait qu'il devait ?tre la résidence principale du dictateur, cet endroit s'est volatilisé pendant les entretiens avec les représentants de l'UNESCO, dont la mission visait justement ?la protection du patrimoine culturel?.

Enfin, nous parlons de l'église. Nous acceptons l'idée que la démolition a été ajournée le plus possible, et qu'elle est devenue effective ? la suite d'ordres venus d'en haut, remis toujours par ces ?chefs? énigmatiques. Et lorsqu'il est devenu impossible d'attermoyer encore, on a tout fait pour que la démolition ne tue pas compl?tement l'illusion d'une reconstruction future. On avait numéroté les colonnes, les encadrements, les ceintures, les ajours en pierre et on a tout trasporté au monast?re de Cernica. On a sauvé les pierres tombales et les ossements des Cantacuzini ont été enterrés en secret (mais comment et en quel sens ?en secret? ?) sous telle dalle de l'église de Fundenii‑Doamnei.

Tout est numéroté. Nous recevons des plans, des esquisses. On a conservé le périm?tre des fondations ? une cote de 50 cm au‑dessus du niveau des allées. Les tentatives de sauver 8O m?tres carrés de la fresque originale datant du XVIIe si?cle et attribuée au peintre Pîrvu Mutu, lors de la destruction de l'église, rappellent par les conditions inhumaines et l'aggressivité des démolisseurs, ce qui s'était passé ? Văcăreşti. Les peintres restaurateurs Gabriela Stoian et Ion Neagoe s'étaient faufilés parmi les camions Tatra qui tiraient les colonnes ? l'aide de câbles, et avaient inutilement demandé la conservation de l'extraordinaire peinture représentant la ?Sc?ne des Anges? ornant la coupole qui était sur le point de s'écrouler. Personne ne les avait écoutés et tout s'était effondré.

En‑dehors du contexte de l'interview officielle, j'ai noté l'histoire surréaliste que l'architecte Vlădescu nous a racontée au milieu de la cour couverte d'herbe, ? l'endroit m?me o? s'était trouvée l'église.