Les descendants du colonel insistent? En 1906, ils parviennent ? convaincre le Minist?re (dirigé par M. Vlădescu) d'acquérir le tout contre la somme de 20 000 lei payable en trois ans (17), ? condition ?qu'une commission de spécialistes en archéologie, numismatique, etc., soit appelée d'urgence pour en établir la valeur conformément ? un inventaire exact? (18). Le m?me jour on enregistrait au Minist?re un papier signé par des personnages illustres, tels Rosetti, dr. I. Cantacuzino, Suţu, Ghica, I. Bianu, Al. Tzigara-Samurcaş, G. Sterian et Const. Em. Krupenski, par lequel ceux-ci manifestaient leurs doutes quant ? la valeur de la collection Pappasoglu: ?Nous sommes informés que des tractations sont en cours pour que le Minist?re fasse acquérir au bénéfice de l'État, pour la somme de 20 000 lei, la collection de vieilleries (sic!) laissée en héritage par le Lieutenant-colonel Pappasoglu. Or, nous connaissons cette collection depuis longtemps et elle est composée pour la plupart d'objets qui n'ont la moindre valeur artistique ou historique.? (19).

Cette prise de position brutale contre la valeur de la collection Pappasoglu semble plutôt bizarre, vu que le Minist?re, forcément parcimonieux, était disposé ? l'acquérir pour une somme tellement importante pour cette époque-l?. Serait-ce la main de Al. Tzigara-Samurcaş, qui voulait emp?cher de la sorte l'enrichissement du musée dirigé par son ennemi juré, Al Tocilescu, d'une collection précieuse? Encore faut-il rappeler que Cezar Bolliac (20) accusait lui aussi Pappasoglu d'avoir rassemblé ?des morceaux de vitre, du goudron et autres babioles? qu'il ?présente au gouvernement comme antiquités? (Pappasoglu, 1864, p. 80). Mais le po?te-archéologue amateur était peut-?tre mu par une raison secr?te: en tant que successeur du général Mavros ? la présidence du Comité archéologique, il voyait en Pappasoglu un concurrent qui lui avait ?raflé? plusieurs fouilles.

Apr?s plusieurs remises en question, la collection est enfin acquise en 1909 et partagée entre le Musée des Antiquités, le Musée d'Art National, que l'on venait de créer (et dont le directeur, Al. Tzigara-Samurcaş, n'avait plus la moindre objection cette fois-çi?), la Biblioth?que de l'Académie et le Musée de Géologie et Paléontologie (Strujan, Căzănişteanu, 1972, p. 100).

Le Musée d'Art National

Le noyau de la collection du Musée d'Art National est constitué par les objets présentés ? Paris, en 1900, lors de l'Exposition internationale. Ils devaient ?tre accueillis dans une école professionnelle pour les jeunes filles, dans le bâtiment de l'Hôtel de la Monnaie, qui allait abriter le nouveau musée. Finalement, on n'avait réussi ? réunir que quelques poupées rudimentaires, habillées en costumes nationaux, que Th. Sperantia avait  reçues de l'?École froebelienne? (en fait, le jardin d'enfants) de Tulcea.

Le vrai musée sera le fruit des efforts du peintre Juan Alpar (sous ce pseudonyme plutôt pompeux, ? résonance ibérique, se cachait la personne de Ioan Al. Paraschivescu), qui avait été agent de la Roumanie ? l'Exposition de Paris.