Je balayais avec mes mains. Et je ramasse et je ramasse, les morceaux se pressent et ? un certain moment je ne peux plus tenir entre les doigts la petite boule. Elle était extr?mement petite, si petite que je pouvais plus la tenir. Toute cette quantité terrible avait disparu. Ce fut un épisode.

            Le suivant. J?entre dans une autre pi?ce ou quelqu?un travaillait ? un cadre. Je regarde le cadre et le type y faisait toutes sortes d?épis, des symboles communistes, vous savez, les symboles que l?on trouve sur l?embl?me. Le cadre était vraiment énorme. Large, épais. Vous faites ce cadre pour... ? Pour ce tableau, l?. Et il me montre un tableau affreux, on voyait clairement qu?il était fait d?apr?s une photo prise pendant une visite de travail, quelque part ? Tîrgu Mureş. Ceauşescu montrait ? l?aide d?un pointeur des maquettes et tous regardaient les maquettes, seul l?un des dirigeants locaux souriait b?tement ? la caméra. Le peintre avait été si crétin ou peut-?tre c?était voulu ? je pense que oui ? qu?il l?avait peint comme ça, le visage tourné vers l?objectif de la caméra. Le tableau avait été offert avec le cadre ? un cadre noir, élégant, qui allait bien avec la chromatique du tableau ? mais le camarade ou la camarade n?avait pas aimé le cadre et ils en ont fait un avec des symboles communistes.

            Sur le chantier, ma contrariété ? atteint son comble lorsque j?ai découvert les dépôts. Comment ? Lorsque j?y ai vu des Grigorescu, des Andreescu, des Tonitza, Petraşcu, Pallady dans des baraques en métal, avec un toit en tôle ondulée ! Des dépôts en tôle surchauffés par la chaleur du soleil... Y mettre de tels trésors ? ! Ne pouvaient-ils pas les garder dans les caves du Musée National jusqu?? la fin des travaux et les reprendre ? Y compris des candélabres superbes de Murano... Toutes les richesses du monde entreposées comme cela.

            Revenons ? celui qui faisait le cadre. Je lui dit : comment, vous faites ce cadre en plâtre ? Que voudriez-vous qu?on utilise ? Ben, du tilleul comme il se doit pour une telle maison. Du bois doré avec... Pfui, mon garçon, tu ne te rends pas compte des dépenses pour ce cadre énorme si tu devais le faire en tilleul ?

            Des dépenses énormes ? De tous les coins du monde arrivaient des transports de poirier africain, de bois d?Asie, de l?Extr?me Orient, des fen?tres de Paris et d?autres choses de Murano. Mais le comble a été lorsque j?ai trouvé un jour l?endroit o? travaillaient les menuisiers. O? ils faisaient les cadres de portes et de fen?tres. Extr?mement profonds et larges, en ch?ne massif. Jusque l?, rien de bien surprenant. Ils auraient pu ?tre en bois de rose, ou n?importe quoi. Cela ne me surprenait pas. La folie a été de les voir un jour peindre ces cadres de ch?ne massif avec de la vulgaire peinture ? Duco ?. Si vous voulez, c?est comme si l?on peignait l?or et qu?on mettait dessus du bronze pour po?les en fonte pour leur donner une teinte argentée. C?est l? que m?a stupeur a connu son comble. S?il voulaient du bois dur, pourquoi ne pas utiliser du charme ? De l?acacia ou du bois de fer ? Il y a tellement d?esp?ces de bois dur. Pourquoi le ch?ne ? Et s?ils l?ont utilisé pour sa beauté, pourquoi le peindre ? Des anomalies dignes de ? L?histoire de la b?tise humaine ?.